Y Sigue el Mambo!!!

Por: Raúl Quevedo

Raúl Quevedo sigue aportando datos y esclareciendo u oscureciendo
según se vea el panorama del Mambo
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Por si Ud. no lo sabía
Texto de Radamés Giro sobre el Mambo, más citas, ocurrencias y dislates.

Cita: (Textual García Márquez año 1951)
“Cuando el serio y bien vestido compositor Cubano Dámaso Pérez Prado descubrió la manera de ensartar todos los ruidos urbanos en un hilo de saxofón, se dio un golpe de estado contra la soberanía de todos los ritmos conocidos“.

Ocurrencias ... dislates (Raúl Quevedo en la actualidad): Pérez Prado nació en Chubut – pcia. del Sur Argentino – tierra de focas, de ahí viene la ocurrencia de Benny Moré que en el tema Locas por el Mambo no solamente le atribuye la invención del mambo sino que descubre el lado oscuro de Pérez Prado o sea su verdadera nacionalidad y le espeta: “Chaparrito con cara de foca”. Esta es una primicia mundial de este modesto investigador.

El otro protagonista Orestes López nació en Berazategui – pcia. de Buenos Aires - en el seno de una familia de estibadores portuarios, hoy container por medio es un oficio en extinción (el primer mundo es así), desde pequeño Orestes tuvo afición por el Danzón - que como Uds. saben es para los Cubanos como el Pericón para nosotros – algo que causaba extrañeza en su familia.

Decidido a encontrase con su raíz musical y con sus hermanos viaja a Cuba en 1936, ahí está Israel (si llamara por teléfono a la 100 le dirían “Hola Isra” a quien le vas dedicar...) y también Jesús, el nunca bien ponderado pianista, como los hermanos tienen que ser unidos porque esa es la ley primera marchan a ofrecer sus servicios a la orquesta del gordito Antonio Arcaño, que de puro modesto se hacía llamar “Maravilla“ y que había tenido gran suceso con la Charanga América. Era el año 1938 y una tarde, porque las cosas siempre suceden una ... una ... o una, Orestes jugaba con el violoncello y le surgió algo novedoso, era lo que llamó Danzón del Nuevo Ritmo, el titulo era muy largo para los locutores de la época, así es que se llamó Mambo a secas ... y colorín colorado el dislate ha terminado ....

Dámaso Pérez Prado - Matanzas, Cuba 11/12/1916
Orestes López - Habana, Cuba 28/8 /1908

Los protagonistas de estas vidas paralelas como marca la ley nunca se encontraron, ambos sabían del otro. Orestes tuvo una vida apacible en Cuba tomando nota como su creación se expandía por el mundo sin que se conociera su nombre. Pérez Prado tuvo su momento de gloria y oropel y también su ostracismo musical, la industria norteamericana le creó muchos intérpretes – Peter Terrace – y otros productos para competir con el mambo original dado su éxito obligando a Pérez Prado, genial pianista, a degradar su propia música para seguir “arriba de la bola“ y obligándolo a crear un nuevo ritmo el Dengue con el que no pasó nada. Pero ni uno ni otro nunca fue Rey del Mambo ese reinado se lo adjudicó Tito Puente. Antes de ir a la parte sustancial que es el texto de Radames Giro permítanme acariciar mi ego. La última presentación de Tito en Argentina fue en Noviembre del 97 – estadio Obras - había pedido una nota para después de la misma; me recibe en el Hotel Intercontinental 11 de la mañana (Celia andaba dando vueltas por ahí) muy sonriente me dice: “hoy no hay interés periodístico sobre mi persona...” ... ¿como?, con todo lo que Ud. sabe siempre es nota le digo, lanza una carcajada, me mira ¡bandido! ... ahí le pregunté el porqué de su reinado, rió, “la ley manda“.

Les presento el texto de Radamés Giro

Orígenes de la palabra Mambo

El director y compositor Obdulio Morales dice: es una voz espontánea una expresión, un grito de un bailador durante un mambo cualquiera y fue repetido por los demás bailadores hasta patentizarse (1948).

Odilio Urfé musicólogo y pianista (1948): “En la ceremonia vodú que practica la gran mayoría del pueblo Haitiano, llámasele Mambo a la sacerdotisa que oficia ese acto religioso y agrega “mambo es una expresión muy común entre los columbianos (bailan la rumba columbia) y significa eficiencia, exigencia, asentimiento en la acción al ejecutar una columbia“.

Helio Orovio (escritor cita a Arsenio Rodríguez): El palo Mambo: toque de raíz africana los descendientes de congo tocan una música que se llama tambor de Yuca y en la controversia que forman uno y otro cantante siguiendo el ritmo me inspiré y esa es la base verdadera del mambo. La palabra mambo es africana del dialecto congo. Un cantante le dice al otro “abre cutu guirì mambo” o sea “abre el oído y oye lo que te voy a decir”. La idea me vino porque había que hacer algo para buscar “cocimiento” y pensé que uniendo estas cosas podría resultar una música extraña para bailar.

Dámaso Pérez Prado: Mambo es una palabra cubana. Se usaba cuando la gente quería decir como estaba en situación: si el mambo estaba duro era que la cosa estaba mal. Me gustó la palabra musicalmente no quiere decir nada.

Joseíto González (Director de Rumbavana): Mambo llaman los músicos a la glosa de cuatro u ocho compases que se repite en el estribillo de los metales.

Mariano Perez: (Diccionario de la música y los músicos) Baile Latinoamericano en 2/4 que ha hecho popular desde 1943 el cubano Pérez Prado (nota de Radames: en ese año P.P. no había salido aún de Cuba) “algunos dicen que es mambo ... lo único, lo relevante, lo inaudito”.

Odilio Urfé parece ser concluyente en la polémica sobre el origen de la palabra mambo: El fenómeno musical popular denominado mambo siempre ha existido solo que con distintos nombres. Una vez se llamó guajeo, otra montuno o estribillo; ahora mambo. Se ha producido desde los orígenes de nuestra música por ser, desde el punto de vista formal, la expresión más primitiva, ya que es la “anarquía dentro de un tempo“. Año 1948.

Hasta aquí Radamés Giro, textual eh! ¿qué les pareció?, Radamés recapo, ¿Quevedo? un copión, no hizo un carajo jajajaja. Hago hincapié en lo textual porque hace tiempo al libro Los Rostros de la Salsa del cubano Leonardo Padura le chorearon un capitulo entero y lo firmó un tipejo ... jajaja otro día les cuento!!! radio bemba, radio bemba!!! iiiuuupppiii.

Nota de la Redacción: El 23 de Abril de 1998 día en que Tito Puente cumplía 75 años tuvimos junto al periodista de la revista Rolling Stone Claudio Kleinman el placer de hacerle una nota en la que el músico neoyorkino se encontraba en su casa junto al magnífico Lionel Hampton que el mismo día cumplía 85 años, a la pregunta de ¿por qué le adjudicaban igualmente los títulos de Rey del Timbal, Rey del Mambo o Rey de la Música Latina? El genial Tito respondió: “Yo no soy rey de nada, a mi déjenme tranquilo con mis timbalitos”.

Abril 2004

Importante:
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