UN Pianista Largo, Largo, Largo
UNA espera larga, larga, larga
UNA nota? Ud. Dirá

Supongo que debe ser cansador y quizás intolerable responder algo que el entrevistador debería obviar: la famosa anécdota del olvido de Bebo de las partituras y encontrar al nene (3 años) tocando, la no menos trillada: cual es la primer melodía que recuerda? y patochadas por el estilo.- No hay cuerpo que aguante.- No hay paciencia que resista.- Entonces uno lo ve al tipo sonreír cada vez màs forzado, repatingarse cada vez con màs ganas de que esto termine de una vez.- Entonces lleguè.- Saludo de rigor, sigue tan alto como siempre, aclaràndole que ya se que es hijo de Bebo y Pilar que no le voy a preguntar sobre su fecha de nacimiento porque ya la se ( 9 de Octubre de 1941) tampoco sobre sus maestras Zenaida Romeu entre otras que todo eso me lo dijo en 1994 cuando estuvo con Irakere en Buenos Air es: me pareciò notar cierto alivio.- Entonces al grano.-

Pedro de la Hoz (Diario Granma) dice en un artículo de Enero de 2001, que Ud afirmó que el siglo XX cubano musicalmente hablando había comenzado y terminado con el son.-

Asi es, asi lo dije y es verdad , dice Chucho.- Està màs que probado.-
Teniendo presente la influencia del Son en todo el àrea del caribe me interesaria saber: para Ud. Cual es la relación del son con el jazz?

Yo hoy me aproximo màs al jazz latino, aunque sigo por supuesto relacionado con el son.- Después de evolucionar al son con Irakere, pero por otros caminos.- Aunque en Cuba hay grupos que se mantienen haciendo el son tradicional, pero no todos podemos hacer la misma cosa, yo he tratado de fusionar el jazz con el son, eso es lo mismo que decir latin jazz, porque realmente el ritmo que se hace puede ser afro o puede ser ritmo cubano criollo como el son, por ejemplo Tito Puente dentro del ritmo lo que està haciendo es son con elementos de jazz.- Dentro de la música que yo hago tambièn està el son pero ya està mezclado, es otra onda, otro camino, es una fusión, una fusión diferente.-

Disgreciòn uno: Ud acepta la denominación de jazz latino para lo que Ud. Hace? No le choca esa forma de rotular la música?

Eso ya està ahí, no se va poder quitar, es como la salsa, ya està identificada y no la cambia nadie, para mì eso se llama jazz afrocubano, porque asì lo denominò Mario Bauzà, Afrocuban jazz, porque es el jazz con elementos afrocubanos, pero bueno se llama latín jazz, es un sello, se dice asì aunque no lo sea.-

Entonces, Ud. Lo acepta?

No, yo no lo acepto, porque no es la realidad, lo que digo es que impusieròn otra marca

Disgreciòn dos: con respecto a la fusión.- En el año 1994 Ud. Me dijo que toda fusión llevaba adelante tres letras c, o, n, o sea confusión, esto no parecer ser asì ahora.-

Algùn tipo de fusión.- Cuando la fusión no se hace bien, cuando no se mezcla bien , cuando alguien no lo sabe hacer en vez de fusión lo que hace es confusión.-

En el año 94 Ud. Me dijo que Saumel era el padre del Danzòn Cubano

Lo es, porque en la contradanza de Saumel ya estaba la estructura del Danzòn, èl llegò casi en la contradanza a convertirla en danzòn le faltò muy poco para lograrlo (hace un gesto) casi nada, pero los que lo sucedieròn a èl tomaron esos elementos para completarlo, pero le dieròn los crèditos por eso se dice que es el padre de la música cubana, porque el Danzòn es la música nacional.-

Bien, ahora el Danzòn tiene relación con el jazz?

El Danzòn tiene màs relación con la música francesa
Agrego: por su origen?

Claro, porque viene con la contradanza francesa que llega a Haití, que viene con el cinquillo, los haitianos que se meten a vivir a Cuba vienen con ese cinquillo que comienza a formar parte de la música cubana y es preferentemente en el danzòn donde tiene la influencia francesa.-

Entonces existe la relación Son y Danzòn con el Jazz?

Afrìca es la cosa, Haití es una colonia Francesa, pero el cinquillo es africano y no de Haití.- Tambièn viene de la contradanza francesa el cinquillo, cuidado con eso; el jazz tiene influencia africana desde N.Orleáns, entonces en algùn lugar tiene alguna conexión aunque no es tan completa como como la del Son.-

Saltando rápidamente de temas incursiono en sus gustos una sana curiosidad para el lector y datos màs interesantes que los técnicos aportados.- Al leerlos me doy cuenta que son densos.- Ya estoy pidiendo disculpas.-

Ud. Tiene temas dedicados a Bill Evans, Mc Coy Tyner, Bud Powel, en que orden de preferencia los colocarìa?

Difícil, muy difícil, pero serìa Bill Evans -Mc Coy, quizás por un problema generacional, cuando yo empezaba tambièn lo hacia Mc Coy, yo habìa escuchado a Bud Powel y otros pero Evans – Mc Coy son los que màs me influenciaròn.-

Sin embargo en sus trabajos de solo piano yo lo encuentro màs parecido a Evans que a Mc Coy.........

Seguro, seguro......

El mejor ejemplo es la balada My Foolish Herat, grabada por Ud. Pero tambièn por Bill Evans, con distinta inspiración y color pero técnicamente muy parecidas......

Claro, es la influencia de èl sobre mì, yo fui muy influenciado por Evans....

Ud. Lo escuchò mucho?.....

Lo escucho.........

Cuales otros......?

Jarret, Peterson, Herbie, Corea, pero ahora estoy escuchando a los nuevos a Brad Mehldau, John Cadenacci.....

Le gusta Melhldau.........sabe, yo lo encuentro medio repetido, no me suena.........

Bueno, hay que verlo en vivo.....

Ah...ah.. en vivo todo cambia

El vivo es otra historia, porque a veces el disco limita y hay quien da màs en vivo que en disco.-

Le voy a nombra pianistas jóvenes cubanos.- La referencia de Ramoncito Valle que mi hizo en 94 resultò tal cual: un genio.- Ahora Roberto Fonseca......

¡¡¡Buenísimo!!!!!

Omar Sosa?

Es mi amigo
Es mi pianista predilecto, le aclaro.- Además Ud. No considera que la obra de Sosa rompe la meseta creativa en que se encuentra el denominado jazz latino ?.- Es màs Ud. No considera que hay un estancamiento en el jazz latino ?.-

No lo veo asì, hay que escuchar todo lo que està pasando o sea hay que ver hasta donde ha escuchado a quien ha escuchado por ahì hay cosas increíbles........

Cual......?

Sosa es muy bueno....pero hay intentos como el de Ed Simòn...es muy bueno ¡¡¡¡¡buenísimo!!!!!, està Rubalcaba que hace maravillas..... no le quito mèritos a Sosa pero hay otra gente que està haciendo cosas muy interesantes......

Rolando Luna......?

Es el mejor de los jóvenes.....

Aldo Lopez Gavilan ...? tiene un trabajo “En el ocaso de la Hormiga y el Elefante”, como material experimental me parece muy interesante....

Es muy joven. Le faltan muchas cosas, por ser demasiado joven le faltan muchas bases de nuestras raìces, pero técnicamente està mejor formado que los otros en gènero clàsico , pero la música popular està basada en las raices en cosas de la calle.- La escuela te da técnica pero la idea es màs importante que la técnica porque es el desarrollo y tanto Luna como este muchacho tienen una vivencia màs popular.......

David Alfaro?.....le hice una nota cuando vino con los Afrocuban

¡¡¡¡¡buenísimo!!!!!!...es de mi barrio

Chuchito, que le parece?

Es mi hijo mayor.....¡¡¡¡buenísimo!!!!

Me gusta el disco, aunque no tuvo buena crìtica, siempre digo que si en lugar de Valdés se llamara......Quevedo ...digamos, otro sería el tratamiento.............

Yo soy hijo de Bebo.........

Pero cuando Ud. surge en los setenta... a partir de Montreux (1978) alguíen se acuerda fuera de Cuba que Bebo está arrumbado en Estocolmo?, es màs, en la nota del 94 yo le pregunté si su papá vivía......

Ta, ta,.- Lo que pasa es que él tiene que comenzar a encontrarse a si mismo, todavía està en la plenitud del desarrollo.-

Final premeditado, apresurado, casi, casi......me sacan....pero a toda orquesta, mejor a toda polémica.-

A partir del 97 y con Buena Vista la música popular cubana, recobra presencia.- Según su visión cual es la situación actual?

Tiene una presencia fuera de serie, no solamente por Buena Vista, eso es otra cosa, por las orquestas de Timba, las orquestas femeninas, hay grupos de jazz de mujeres ¡¡¡¡buenísimos!!!.....

¿????????¿¿¿¿¿¿¿¿¿

......son graduadas en las escuelas de música y en individualidades hay cosas buenísimas............

Con la Timba que pasa?

Es una evolución de la música bailable, del son, es un fenómeno hasta este momento muy local, no se ha generalizado al exterior......la Timba la creò el grupo Irakere..........

Bacalao con pan.....?

Si, hay quien lo quiere negar, pero tu sabes todo el mundo quiere ser Cristóbal Colòn, a mí no me interesa ser C.C., pero realmente salió de ahí, los músicos saben que Irakere es la Timba........., la timba de hoy no es la misma de Irakere........

Xiomara......

Claro, echàle semilla,,,,, el atrevimiento,,,,, el guayo de Catalina,,,,,el tata cimarrón, ahí está la timba.........

Ud dice todos los músicos sin embargo el Tosco dice enfáticamente que Bacalao con pan no es lo primero........

(Interrumpe) lo que pasa es que el Tosco trabajò con Irakere , lo que hizo fue copiar a Irakere, tratar de copiar, Irakere es irrepetible, hizo un grupo bueno......lo que pasa es que todo el mundo quiere ser padre de la Timba.... pero ahì està escrito.......

Final,......¡¡¡¡¡ final,¡¡¡¡¡final¡¡¡¡¡¡¡.........

Para los treinta años de Irakere, que músicos de la agrupación original va a convocar?

Bueno, todavía estamos trabajando en eso.......

Averohoff, va estar?

No sè, se hablò con èl.......hay que ver.....todos tienen trabajo, cada uno tien su banda, es muy difícil volver a unir a toda esa gente, todo el mundo dice yo tengo mi trabajo, hay que hacer lo que se pueda......

Asì, abruptamente terminò la nota.- Buenas noches

Datos para una ficha técnica:
1955/57 con el Charangòn de Elio Revè
1963 Grabaciòn del disco Piano Forte con Frank Emilio, Peruchin y Rafael Somavilla
1964 Grabaciòn del disco JAZZ NOCTURNO, con los músicos que luego formarìan Irakere, bajo la denominación de Chucho y su combo
1973 Funda Irakere

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Octubre 2003

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